Monet, Clémenceau, Geffroy : la force de l’amitié La rencontre à Belle-Ile-en-Mer, en 1886, de Claude Monet et de Gustave Geffroy inaugure une amitié solide entre l’artiste et le critique d’art qui témoigne de son intérêt pour son œuvre dès ses premières chroniques dans La Justice , le quotidien créé par Georges Clémenceau en 1880. Grâce à Geffroy, le peintre et Clémenceau – qui se seraient brièvement rencontrés dans les années 1860 – nouent des relations amicales qui se renf

Ce marin morlaisien, après un brillant début de carrière, tant sur mer que dans d’exceptionnels travaux portuaires, était arrivé au grade envié de capitaine de vaisseau à 42 ans, ce qui était jeune. Quand pour son malheur et celui d’autres officiers bretons, il tomba sous les ordres de Suffren de Saint-Tropez, au cours de la campagne des Indes de 1781 à 1784. Celui-ci pratiquant une tactique improvisée que beaucoup ne comprirent pas, et qui n’amena que des demi- victoires, le

Le Barzaz Breiz est un recueil de chants populaires de la Bretagne composé par Théodore Hersart de la Villemarqué, qui paraît pour la première fois en 1839. Son influence sur la peinture bretonne reste discrète tout au long du XIXe siècle. En revanche, au début du XXe siècle le recueil fait l’objet d’un regain d’intérêt pour les peintres, en particulier dans leurs écrits. Plus qu'une inspiration pour la peinture, le  Barzaz Breiz  représente, pour plusieurs artistes, une mati

REPRESENTATIONS PICTURALES DE LA FEMME ASSISE En peinture, la représentation des femmes s’installe le plus souvent dans une mise en scène associée à l’espace domestique : table, luminaire, fenêtres, ces éléments discrets nous impose un mode de vie genré (couture, toilette, soins du ménage). La plupart des oeuvres mises à l’étude, retenues parmi des centaines possibles, transmettent un même message : ces femmes, regardées peu souvent comme des muses ou des mannequins, sont pos